50%

科恩兄弟的曲折和转折

2018-10-20 09:04:01 

经济指标

科恩兄弟的“没有老人的国家”从第一枪投射出一种不祥和悲伤的咒语在荒凉的西德克萨斯风景的场景中,一位老化的警长(汤米李琼斯)反思新的犯罪恶性,说他是不怕死亡但是,他补充说:“我不想推动我的筹码,出去迎接我不明白的事情

一个人不得不将自己的灵魂置于危险之中

”没有过渡,我们看到安东奇古(Anton Chigurh,哈维尔巴尔德姆),一个奇形怪状的男子,在一个修改过的威灵顿王子理发店里,先是一个副警长谋杀,然后是一个陌生人,他需要他的车(他扼杀了副手,用一种附着在看起来像氧的枪上射杀了陌生人坦克)这部电影又一次跳到了Llewelyn,一个在沙漠中跟踪羚羊的清晨猎手(Josh Brolin)

在远处,他看到五辆皮卡车排成一个大圆圈,一些尸体躺在地上

他移动慢慢地,步枪举起他的注意力不集中ss太敏锐了,它也使我们的感官更加锐利过去,Joel和Ethan Coen像玩具一样把相机扔到了一边,把它放在闪亮的保龄球道上,或者像裸体宝贝一样在头顶上翻转,蹦跳到空中,起伏通过慢镜头的框架现在他们已经放弃了这样快乐的恶作剧在“No Country”的开场场景中,摄影师的作品和剪辑专注于猎人在向前翘起时看到和感觉到的东西:地球,一缕风,以及他面前的混乱,一个毒品交易的残余变得如此糟糕如此强大的是“无国家”的前二十分钟左右 - 所以他们集中体力和心理上的恐惧 - 我们不可能问为什么Chigurh杀死一只俘虏枪(用于杀牛),而不是一把左轮手枪,或者如果Llewelyn是一个可爱的焊工和粗暴的脖子,在他被制造后为一个受伤的人用水回到现场是有意义的与200万美元的毒品关闭金钱“No Country”以Cormac McCarthy的2005年小说为基础,Coens的作品中一直存在的暗淡生命与McCarthy的致命酷融合在这些最初的场景之后,Chigurh向令人困惑的所有者提出了敌意和无法回答的问题路边加油站(吉恩琼斯),心灵博弈延续到几乎无法忍受的紧张状态观看电影,你感觉有点像加油站老板 - 印象深刻,甚至是恐吓这是一种奇怪的方式来感受一个科恩兄弟电影近二十五年来,科恩斯一直粗鲁而有趣,富有创造性和令人厌烦 - 总的来说,这样的恶作剧和不安使他们经常看起来有破坏他们电影中最好的东西的危险

他们终于直接走了吗

Coens形成了两个勤劳,诡秘,好笑,似乎对批评和表扬漠不关心的阴谋

在他们的职业生涯初期,他们进行了详细的访谈,但近年来他们只讨论了关于他们电影的特定和相对琐碎的事情,避免对更大意义或任何接近普通知识分子观点的评论这种战略性的沉默 - 避免艺术谈话 - 在美国电影导演的传统中完全表现为实用演艺家的传统

但Coens已经进入了比任何旧时代我可以想到的导演在“Fargo”(1996)的开场标题中,他们宣布这部电影是基于一个真实的故事,尽管它不是“兄弟,你在哪里

”(2000)以一个标题开头声称这部电影“基于'荷马的奥德赛',他们后来声称他们从来没有读过从一开始他们就一直在玩电影制作,与观众,新闻界和深度解读者一起玩,消失在嘲弄的幕后考虑他们的第一部电影“血腥简单”(1984年)中的关键时刻两个通奸情侣雷(John Getz)和艾比(Frances McDormand) ),彼此害怕,彼此不协调,都站在屏幕门口当他们说话时,我们看到一些东西向他们飞来飞去

它砰的一声撞到了门,但事实证明它只是早晨的报纸“血简单”詹姆斯M是那种通奸和谋杀的故事 该隐将在20世纪30年代写作,好莱坞将在十年后成为一部诱人的电影夜总会作品 - 这种情景正如詹姆斯阿吉所说的那样,将观众淡化为“半失忆状态,通过这种状态,半失忆症强硬的行动和反应鼓与锡的屋顶上的硬雨的荒谬安慰的东西“没有这样的安慰在”血简单“,这是不是在夜间在迷宫般的大城市被枪杀,但在得克萨斯州农村的眩光那个thwack给了观众注意到Coens会在任何可能站立的地毯上拉动

例如,爱人之间的浪漫吸引力使故事动起来,并不意味着什么;它完全没有热量Coens的兴趣在于人们的愚蠢行为,以及他们对自己的行为了解的程度如何

爱好者误读符号,误解事情发生了什么Coens可能是Preston Sturges开拓戏剧后的第一批大型电影制作人愚蠢的可能性然而,在斯特奇斯的电影中,你并不觉得橡皮和大佬正在被放下

斯特奇斯是一个充满魄力的民主活力的深情讽刺讽刺者,但科恩斯可以是讽刺的,甚至是邪恶的

在他们的世界里,愚蠢导致很好 - 应得的灾难在“简单的血液”中,被戴绿帽的丈夫(Dan Hedaya)雇用了一个恶毒的私人眼睛(M Emmett Walsh)来摆脱他的妻子和她的情人,但是私人的眼睛双重交叉了丈夫,并让爱人走向秋天

他笑到了自己,享受着他是一个坏人,但后来追逐阿比,他伸出窗外,进入一个相邻的窗户,只是为了伸出他的手,通过她的刀盯着窗台The Coens以一种戏剧的精神将黑暗的血液传播到地板上即使电影迷(包括我)也感觉有点受伤如果“血液简单”提出Coens不想让一个惊悚片,以至于戏弄一个人,“米勒的穿越”(1990)以更加沉重和严厉的方式运用了这种形式

这部电影是在禁止期间设置的,在一个由爱尔兰和意大利团伙为主的无名,阴暗的城市中公然腐败大气和许多俚语(“什么是喧闹

”)出自达希尔哈米特的小说“红色收获”和“玻璃钥匙”,英雄(加布里埃尔伯恩)也是如此,他是一位气质,酗酒和神秘的孤独者这两个团伙相互对立拍摄在阴沉的褐色和绿色中,“米勒的十字路口”开始是一部轰轰烈烈的贝托鲁基式的电影作品,而且,与加百列伯恩角色的前线和中锋一样,科恩斯似乎在说或者承认一些关于inabil表达情感的情感但是情景和对话如此程式化 - 如此充满了犯罪风格的典故和变形 - 科恩斯杀死了我们在他们的故事或他们的英雄中可能采取的任何兴趣

相反,他们发明了一种新形式失败,对自己表现出不诚实的行为在Coens在这两部惊悚片之间制作的喜剧中,他们发现了一种不会超越其自身过度行为的风格

“抚育亚利桑那”(1987)具有脱节民谣的倾向和震撼这个高大的故事集中在阳光充沛的亚利桑那州,它的红色沙漠和壮丽的山脉被拖车房和短途停车场所毁容 - 天堂让位于郊区一对年轻的已婚夫妇 - 嗨(Nicolas Cage),一家半退休的便利店小偷,以及埃德(霍利亨特),一个前警察决定,由于他们不能拥有一个自己的孩子,他们有权夺取一对有钱夫妻出生的五胞胎之一

这次,Coens表示公开感情f或他们的蠢货:嗨和埃德用圣经和自助手册收集道德上的陈词滥调,并且热爱他们被剥夺的五分之一,他们拼命想做正确的事情 - 这是他们粗暴行为中的喜剧

他们的斗争伴随着柔弱yodelling和贝多芬的第九次演奏,在班卓琴上演出Coens的开玩笑与地形不可分离在每部电影中,首先与摄影师Barry Sonnenfeld和后来的Roger Deakins一起工作,他们建立了一个特定的景观,并拉出他们可以摆脱的任何怪癖

“亚利桑那州”,Hi的两个监狱伙伴出现在家里​​,偷走了孩子,但后来误将他留在了马路上的一个汽车座位上 懊悔地尖叫(他们也爱上了这个孩子),他们开车回来,摄像头扫过了黑顶,仿佛滑上了浮油一样,Coens可能已经用流派恶搞重新制作了 - 这个但是他们是第一个认为一个人的观点可能比一个骑自行车的人更酷的人

这三部电影确立了Coen草皮的情感和风格范围,它们分别是旗杆,千斤顶创造力和自毁流行奖学金的自我毁灭电影制片人显然对普通的好莱坞现实主义毫无兴趣他们无法直接讲述故事或开发主题;他们的电影在风格上摇摆不定,青春期时情绪低落,辉煌而闪烁,但对女性没有淫荡或兴趣(Holly Hunter和Frances McDormand,Joel Coen的妻子,扮演大多数出现的女性)使用一家股票公司(John Turturro,约翰古德曼,史蒂夫布斯米,乔恩波利托)谁愿意玩肉丸,歇斯底里,和杀手,他们制作了惊人的惊悚片和螺旋松动的喜剧,他们都用自由摄影机拍摄,在俯冲的跑步和迷失在他们的背景下的物体 - 一个帽子在“米勒的十字路口”穿过树林漂亮地飞行,一条死鱼躺在Zippo打火机上的“简单血液”中

这些物体被卡在堵嘴和符号之间 - 没有符号(Gabriel Byrne的fedora,在“Miller's Crossing”中,代表了三十年代流氓电影的装饰,但不是他们的意思)电影是歪曲的流派评论:超现实的派洛dy,没有讽刺意味;欺骗,太不稳定,不能成为讽刺作品在大卫莱特曼的例行公事中,嘲笑引号包围了较高的情绪,例如“Barton Fink”(1991),对左翼剧作家(John Turturro)来说是一个极其恶毒的笑话 - 他可能是由Nathanael West想象的Clifford Odets Coens将Odets角色描绘成一个开放式的伪装和虚假角色,他在四十年代初期去了好莱坞,陷入了艺术瘫痪的境地

作为对Fink跛脚的文字性高度思考的回答,Coens似乎在提供他们自己的媒体时尚流畅度他们把作家的酒店变成了“闪亮”中的一部燃烧恐怖电影的幻想曲

在“O兄弟”中,三个更加开放的土块(Turturro,George Clooney和Tim Blake Nelson)马在大萧条时期在神话和传说中淹没的南部电影是一个令人震惊的不均衡的cornpone猴子,高傲和可爱的田园意象混合虽然“兄弟”恢复了蓝调a在这个时期的乡村音乐中,它蔑视了大萧条时代的经典作品“我是一个连锁帮派的逃犯”和“愤怒的葡萄”

看起来,Coens似乎被早期的幼稚的认真感或悲伤感激怒了如果他们的颠覆更加系统化,你可以称他们为虚无主义者;或后现代主义者,如果他们的愚蠢不是随机的,以至于它破坏了任何你可以把它放在“无国家”之前的学术类别,Coens从未拍过一部在国内收入超过五千万美元的电影,但是,对于好或坏,他们从未放弃他们异常的气势,通过编写自己的材料并保持低预算 - 有时甚低(“法戈”仅为700万美元)而保持独立性

如果某些电影已经失火或霍奇在这些节目中,有很多是令人惊讶的段落,比如“O Brother”中的Ku Klux Klan音乐编号,除了“The Man who was There”之外,还有一次哑巴学术演出,Coens没有做任何事情,没有灵魂,十多年前,他们一起停止了对电影的引用,并连续制作了两首和声杰作,第一部是悲剧喜剧,第二部是赞美得如此温柔和愚蠢的赞歌,以至于它已经从屏幕飘入幻想国家的生活在“法戈”中,科恩斯的地形迷恋产生了景观作为道德命运的观点尽管标题,电影主要集中在明尼苏达州布雷纳德,在那里雪下得如此之重以至于田野和天空合并变成一个盲目的群众看着地平线消失,一个人想到邪恶的白色身体 - 梅尔维尔的白鲸和罗伯特弗罗斯特的“白色痊愈的胖嘟嘟的蜘蛛,白色的愈合 - 所有”这部电影是关于道德区别的模糊人们看到和靠着 负责管理汽车经销商的主角Jerry Lundegaard(William H Macy)负债沉重,需要更多现金用于房地产计划他雇用两名暴徒绑架他的妻子;他认为,他的富有岳父将拿出赎金,Jerry将用来支付绑匪的赎金,同时保留狮子的份额Jerry是Coens'dope最具破坏性的;他所释放的混乱是如此剧烈,它接近于闹剧但是一旦Coens没有越过界限,事实证明,这一切都会产生重大影响“Fargo”的速度是故意的,语调无法表达,风格a逐渐淡出现实主义科恩斯在明尼苏达州长大,并相信那里发生了一些奇怪的事情 - 一种掩盖集体神经衰弱的区域性口头抽搐杰里的白痴是一种产品,不仅仅是个人的懦弱,而是一种猖獗的贪婪(除其他外)被一种无法忍受的温和所掩盖承诺礼貌和所有可能的世界中最好的,杰瑞没有暗示自己的邪恶 - 没有任何言辞 - 而不是一丝恐惧,他的愚蠢的计划可能会失败Coens在这部电影中的稳健之手给愚蠢带来了令人震惊的力量安静的导演风格不仅吸收了Jerry堕落的正常性,还吸引了两名绑匪(布塞米和彼得斯托马尔)悲伤的布西米角色抗议斯托马尔的死眼之杀人者的沉默,以至于斯托马尔反应道,他将他喂进了一个木头樵夫,这种行为如此随便地发脾气,唯一的回应就是笑声

黑色喜剧包括甚至是好人怀孕的警长Marge(McDormand)对粗鲁的态度比对她成功调查的血腥杀人事件更加震惊,她和她坚定的丈夫Norm(John Carroll Lynch)是一名野生动物艺术家,他画的是木制诱饵,几乎不需要;他们在床上拥抱在一起,等待着他们的孩子,远比在雪地里抓着的人更快乐

在“法戈”中,Coens的气质中的漫画,暴力和温柔的元素达到了完美的平衡

他们的工作表面往往是跳动的,甚至是过度活跃的,但在“法戈”中,他们把所有事物的善良与一种休息状态联系在一起

这个状态以及令人惊讶的生命确认品质在“The Big Lebowski”(1998)中再次出现

The hero,known as The Dude(杰夫桥梁)是一种可爱的洛杉矶哺乳动物,身穿糖果条纹短裤,T恤和灰色连帽衫,遇到各种各样的麻烦,但只希望独处

“The Big Lebowski”收到了平庸的评论,最初的业务,但多年来,它已经建立了一个冒泡的邪教以下在YouTube上有很少和亵渎的电影版本,以及服装,海报,贴纸和周末频繁的区域“莱博斯基巨星”的停滞,其中许多白俄罗斯人(伙计最喜爱的饮料)被年轻人消费奉献是完全应得的当邪教电影去“大Lebowski”比“动物之家”或“发胶”更加智慧,并且没有愚蠢的兔子愚蠢的“洛奇恐怖图片展“或者”El Topo“的神秘主义风格”The Big Lebowski“的起点是豪华的霍华德霍克斯经典的”大睡眠“(1946),但这部电影并没有嘲弄它的模型;它默默地敬畏它,并且发现了它自己的节奏

在鹰队电影中,汉弗莱·鲍嘉的无比熟练的菲利普·马洛总是期待下一刻,而那个在一个难以理解的洛杉矶阴谋中被追上的老兄,如此柔弱而模糊,难以完成一个句子他拒绝被卷入一个故事;他希望花时间与他那位在南部服役的犹太教徒瓦尔特(约翰古德曼)保持联系,他已经成为一个面对泥沼的人 - 他认为美国人死亡的事实英勇地在越南证明他对生命中最小的事件感到愤怒许多Coens的白痴都是痴迷者,但是Walter,眼睛燃烧着,紧紧的胡须勾勒出一个强大的下巴,在他开始的虚假三段论中非常有条不紊,你开始了将妄想症理解为知识分子自我主义的一种形式“The Big Lebowski”是对无害,友谊和团队保龄球的一种颂扬它为强硬的美国人“是”提供了一个持久的“不”

就像“抚养亚利桑那州”一样,这是一首民谣通过柔情凝聚在一起但在“没有老人的国家”中,并没有给观众留下深刻的印象“受到麦卡锡强硬的小句子的刺激,这些句子记录行动和思想,但没有情绪,Coens已经强化了他们的风格,远远超出了他们在”法戈“中完成的事情

这部电影从未放弃西南毒品交易的一半在Llewelyn和他的两百万美元,但他们是由奇怪的武装安东Chigurh最严重追求电影本质上是一个捉迷藏的游戏,设置在褐色,染色汽车旅馆房间和其他破旧的美国redoubts,但射击与正式的精度和一个让人想到像希区柯克和布列松这样的大师的经济

巴尔登和布洛林所扮演的杀手和金钱窃贼在耐力,机智和对痛苦的宽容上都是相似的

我们知道他们的撕裂肉体和欣赏亲密关系

曾经是一个更好的追逐

汤米李琼斯的警长仍然在场外(他从来没有真正进入电影的行动),并继续做出沮丧的言论文明,似乎已经结束,在西德克萨斯州的黄褐色田野上熄灭但是故事支持警长的形而上学消化不良

在安东奇古尔,Coens发现他们的恶性生活观是相关的吗

Chigurh是谁

他是什么

他屠杀了十二个人,但却无论如何设法被任何人看到他杀死一个警察,但当局从未一起采取行动并追踪他

情节,当你逐个解析它时,并不像一个犯罪故事有些人说,你不能从字面上看电影Chigurh是死亡,他们说,一个超自然的人物,一个报复的鬼魂但是如果你阅读这个超自然的元素,你对电影的真实身体做了什么

Chigurh,尽管Bardem的怀孕音调和言外音准确性,不是死亡,而是C级恐怖电影中的一个缠扰心理杀手

你一直想知道他什么时候会回来,就像弗雷迪克鲁格一样,他也是书中的一个垃圾元素,但是麦卡锡给他一个更加现实的阴影 - 他把钱还给了毒品集团的负责人,并讨论了他正在谋杀人的持续伙伴关系,但他想继续在贸易中工作;他并不完全是邪恶的不可言说的精神Coens使用Bardem的幽灵般时尚的方式激发了观众的刺激感,但是,最终,电影的绝望没有得到实现 - 它太依赖于任意操纵的情节,一些非常老式的垃圾机制“No Country”是Coens在工艺上最成就的成就,拥有许多令人惊叹的序列,但是它缺少镂空电影的伟大尝试

如果你考虑警长自己是多么的渺小,哲学上的辞职,无论汤米李琼斯美妙地说,感到自怜,甚至假冒科恩,然而忠实于书,不能原谅随便丢弃勒维林在看过这个蛮干的,但身体上有天赋和体面的人逃脱这么多陷阱,我们在情感上投入了大量资金,但他被一些未知的墨西哥人在相机外淘汰,他没有得到死亡场景的尊严Coens抑制了他们的天性,他们已经成为有秩序,有纪律的混乱大师,但人们仍然有这样的感觉,那就是在无处不在的道路上,他们为之而生,而不是反对它♦