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韩国人在艺术世界之巅

2018-07-15 06:11:01 

经济指标

下周,当贵宾和特邀嘉宾在科视Christie新洛克菲勒中心的西部画廊中进行洗牌时,他们将在一系列相对陌生的艺术家的作品中亮相一系列抽象画作

这些作品反映了近期市场对激烈的,关于过程和材料但是西画廊的艺术家并不是来自布鲁克林,柏林或洛杉矶的年轻画家

他们是由一群名为Tansaekhwa(或“Dansaekhwa”)的运动组成的韩国八胞胎人群,并且一直以这种风格生产自从20世纪70年代Tansaekhwa将接受佳士得的红地毯处理以及华丽的一百三十六页的目录,在纽约和香港之间进行奢华的展览,价格将达到100万美元Park Seo-Bo的一幅作品,中山花一千五百万美元按照当今泡沫艺术市场的标准,价格远非令人瞩目,但对于迄今为止的艺术家而言,甚至在韩国都被遗忘了,他们几乎是深不可测的“我难以置信的高兴”,艺术家Ha Chong-Hyun在韩国电话中说道:“我今年81岁,当天韩国人没有活得这么久我不应该在这里但是为了在我有生之年让这种事情发生,我不能再多谢了“在经历了四十年的痛苦之后,偶尔在韩国和日本的地区画廊举办展览,Ha在去年一年中将他的在纽约举办的第一次个展,看到他的作品进入现代艺术博物馆的永久收藏,参加在威尼斯举行的高度赞誉的Tansaekhwa展览的开幕式,并观看了他的四十五幅作品参加拍卖

超过10万美元2014年之前,他的拍卖纪录仅为13,303美元,而在2007年至2013年的六年中,当他的八部作品参加拍卖时,一半未售出“老实说,这是不可能的谋生这种工作我生活在韩国,“哈说:”我很累,很受欢迎的消息“虽然他是韩国最负盛名的艺术学校弘益大学的院长,但是多年来,八十四岁的朴智博却微不足道市场以及Park的1982年作品“Ecriture 3-82”于2013年11月以56,750美元的价格出售,然后在今年5月以631,972美元的价格转售

在20世纪80年代,Park说,他无法出售这类作品甚至达到300万韩元,当时相当于不到4000美元这突如其来的关注已经使Tansaekhwa艺术家眼花缭乱,但它恰逢艺术世界新的全球焦点:画廊开放前哨基地;新兴经济体的收藏家正在增加他们的影响力;博物馆正在修改艺术历史叙述,包括未被认可的艺术家和运动Tansaekhwa发现自己处于一系列变化的联系点Alexandra Munroe,2011年古根海姆博物馆回顾展Lee Ufan的策展人,该艺术家与Tansaekhwa有关,其最突出的指数,将其描述为“完美风暴”强大的艺术顾问Allan Schwartzman对Tansaekhwa产生了浓厚的兴趣,他说:“我从未看到过这种对非当代特定圈子的兴趣增加艺术家,之前的历史资料“今年秋季即将举办的展览会的数量支持了Schwartzman的观察仅在纽约,蓝筹画廊Blum&Poe,Galerie Perrotin和Tina Kim将开放Yun Hyong-Keun的表演, Chung Chang-Sup和Ha Chong-Hyun,分别在一周之内,从10月30日开始在伦敦Frieze周期间,10月中旬,不少于3个展览itels-Axel Vervoordt,Kukje Gallery / Tina Kim和Hakgojae-将在展览南部的Frieze Masters展览中展出Tansaekhwa作品,位于皇家艺术学院旁边的时尚画廊空间中,全球超级画廊Pace将举办回顾展来自Tansaekhwa时期的Lee Ufan的绘画什么开始了市场现象

它可以追溯到两个主要历史作品的展示:一个是在2014年8月在首尔的Kukje画廊,不到一个月后,在由Joan Kee策划的洛杉矶Blum&Poe的一场表演中,一位艺术史家,撰写了“当代韩国艺术:谭莎华和方法的紧迫性”,这是关于英语运动的第一本书(艺术家声称她是为了激发国际对其工作的兴趣)在两次展览之后,一些机构收购了Tansaekhwa的作品,其中包括芝加哥艺术学院;巴黎蓬皮杜艺术中心;纽约古根海姆博物馆和阿布扎比;华盛顿特区的Hirshhorn博物馆;纽约现代艺术博物馆;和M +,一个在香港正在建设的新博物馆美国重要的收藏家,如Howard Rachofsky,他的妻子Cindy已经承诺将他们的全部藏品交给达拉斯艺术博物馆,这些收藏品也是在Schwartzman的指导下从这些展览中购买的由于收藏家从这些有影响力的品牌制作者那里得到了启发,拍卖价格上涨自Blum&Poe和Kukje去年展出以来,钟相华,朴世波,哈重铉和尹亨se的72件作品在拍卖会上每件作品售出超过十万美元在此之前,只有四件作品超过了十万美元,虽然销售发生在亚洲,但超过一半的拍卖者是西方收藏家和新客户, ,在韩国和香港拍卖的K Auction拍卖行的专家说,正在组织佳士得拍卖会的总部设在首尔的Yunah Jung同意西方的兴趣正在推动市场,艺术史家Joan Kee sa Yans Tansaekhwa从其联谊会那里获得了“额外的胜利因素”,并在20世纪60年代后期被誉为日本战后运动Mono-Ha背后的主要理论家的Lee Ufan

但她提醒说Tansaekhwa不是官方运动;没有宣言,也没有明确定义的一组成员这个术语,字面意思是“单色绘画”,出现在1970年代中期,用来描述共享一种备用调色板和一种创新的加工方法的工作,这与工艺不同艺术家与艺术家Lee Ufan创作的作品包括线条,通过将画笔沿着画布的长度拖动到颜料消失,并通过反复将画笔笔尖压在画布上,直到涂料用完为止制成的作品Park Seo - 用铅笔将浓密的涂鸦,细线和蜿蜒的线条画到画布上仍然湿润的表面上

钟尚华用一层锌基涂料在画布上覆盖了画布,辛苦地剥去部分涂层,然后重新涂刷这些区域用稍微光泽的丙烯酸涂料Ha Chong-Hyun用麻布织物作为支撑,并从反面推油漆,使其渗透到正面Lee Ufan的“From Point”系列作品目前在伦敦佩斯的观点上,由此产生的作品对Cy Twombly,ZERO艺术家,罗伯特赖曼,艾格尼丝马丁,尼尔托罗尼以及战后抽象的其他代表的绘画产生了强烈的,如果肤浅的亲和力,但是出现了一段时期经济剥夺和政治动荡1972年,韩国总统朴正熙宣布戒严并制定新宪法,大大扩展了行政权力,有效地使国家成为独裁政权虽然政治镇压遭到了一些不满和抵制,但谭萨凯艺术家依然存在沉默“公众所不知道的或没有声望的年轻艺术家除了使用最少的材料重复非表达形式,没有独特的形象之外,没有别的可做,”Lee Ufan说Park Seo-Bo用类似的方式描述了他的意图:“我不想表达任何事情,这是为了清空自己僧侣通过仪式,重复来清空自己所以我做了同样的事情“艺术家对材料的选择也反映出这些条件,哈洽贤开始使用粗麻布,这是美国派来援助韩国的材料,而且在首尔南大门市场很容易和便宜地获得,特定于韩国的情况,但与西方抽象,Tansaekhwa在20世纪70年代末主宰了韩国当代艺术的国际表演随着时间的推移,这一运动逐渐失宠;只有其最着名的艺术家Lee Ufan主要在东京和巴黎之间分配时间,在海内外保持了成功的职业生涯对Kukje和Blum&Poe节目的回应是立竿见影的,但并不令人惊讶,因为即将到来在古台的市场繁荣之后,另一个重新发现的运动既非西方又抽象 Gutai于1954年在日本成立,以一系列惊人的媒介挑战艺术传统,包括绘画,表演,装置和参与艺术

近年来,市场特别关注一名成员Kazuo Shiraga,他创造了剧烈的表现力从2009年起,Shiraga作品的平均价格上涨了六倍以上今年春天,当纽约最重要的两个画廊 - DominiqueLévy和Mnuchin Gallery安装的Shiraga同时展出时,市场开始发烧

自2009年以来代表Shiraga家族的第三代画廊Fergus McCaffrey在此后不久举办了一场表演Tansaekhwa与Gutai相比有几个优势,包括丰富据Schwartzman表示,他与他的客户收购了Gutai和Tansaekhwa艺术家的作品,“那里是绝对没有意义的Gutai供应“确实存在的供应是广泛分散的Shiraga,例如,代表在巴黎,柏林和伦敦有数十年的画廊,所以他的许多作品都以欧洲收藏品而告终

因为大多数的Tansaekhwa艺术家在2014年之前没有多少市场渠道,他们中的大多数都坐拥巨大的物质资源Ha Chong-Hyun估计他仍然拥有大约一千件作品,尽管他已经承诺在韩国的一个市级博物馆有一部分

随着大画廊变得更大,通过更大的空间和遍布世界各地的城市的多个地点,随着艺术博览会的扩散持续不断,更多的节目需要比以往任何时候都要特别吸引人,因为除了大量的历史资料库外,大多数艺术家还在继续创作新作品

另外,他们的作品几乎全是绘画作品,这仍然是市场上销量最大的媒介“绘画就是绘画,“经销商Tim Blum说:”从销售,收集和背景化的角度来看,这是一种不费吹灰之力“另一个优势是它的相对承受能力,特别是与其西方同类相比”一千一百万美元我可以有一个瑞曼,或者我可以建立一个完整的谭赛克历史“,一位馆长解释说,到2014年,抽象,中性市场彩色的,基于流程的绘画达到顶峰;大卫奥斯特罗夫斯基和露西安史密斯等年轻艺术家的作品在拍卖会上以数十万美元的价格出售,尽管事实上这些作品中的许多作品仅在一两年前创作过

“当你看着年轻艺术家的作品,第三个节目他们得到两到三十万美元,“一位收藏家说道”它满足了消费者对一些看起来不错的东西的渴望,但这有点过早,没有什么重要的艺术 - 历史上“Tansaekhwa的内置历史导入区别于它最近的繁荣年轻的艺术家,没有制度支持或艺术历史的确认,最终被过度提供一个市场提供了薄弱的支持,一旦时尚繁荣消退虽然新兴艺术市场已经冷却,抽象继续产生共鸣“显然我们'当观众能够通过当代镜头看到这一历史性作品的时候,“施瓦茨曼说道,”有这么多的兴趣来自年轻艺术家的抽象我们精心构思能够看到它“李继says说,西方收藏者对谭赛华的出价感觉对作品感到”更舒服“和”熟悉“,因为[谭赛华作品]是抽象的,所以他们不需要了解文化或需要研究它更容易“抽象的轻松吸引力,再加上惊人的市场崛起,佳士得的价格反映自去年秋天Kukje和Blum&Poe展示以来价格上涨了四倍 - 推动对Tansaekhwa的狂热是否表明投机性市场泡沫的问题尽管进行了大量的机构收购,Tansaekhwa还没有收到一个大型博物馆节目,并且该作品可能很快就会因为博物馆的持续兴趣而变得过于昂贵

“当你从两百上千美元到上百万美元,这将会把博物馆赶出市场,“Schwartzman补充说,在新的价格水平下,”市场总是有一个ce某些高原水平需要下一批收藏者“经销商已经准备好”我们致力于将其推向另一个层次,“纽约画廊之一Tina Kim表示,2016年承诺将会有新一轮的Tansaekhwa展览 全球主角白立方以其长期代表达米恩赫斯特及其YBA队列而闻名,将于今年1月在伦敦举行的伦敦Park Seo-Bo个展开幕,Blum&Poe在其作品中展出了三部作品,特别是集体表演在洛杉矶把谭赛华艺术家与西方同行如Brice Marden和罗伯特赖曼并列,这将为战后艺术历史经典作品DominansLévy提供一个强有力的例子,他的演出Shiraga是不可或缺的,可以让他突显主流地位,正在组织一个联合Chung Sang-Hwa与切尔西画廊Greene Naftali的演出Tina Kim回忆说,最近与一位怀疑这些价格相对较低的中国收藏家会面时,可能还有更多的增长空间

“为什么这么便宜

为什么它不是五十万

“收藏家问道,想知道是否有人说自己是亚洲最好的艺术家,而自己是否有什么问题有信心”我认为它应该上涨10倍才能反映出合适的价格,“他说,在为他的作品预测一千万美元的价格之前”这会发生你会看到“