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艾德丽安里奇的行动主义艺术

2018-07-13 06:09:10 

经济指标

“1960年春天的一个雨天,旧金山诗人罗伯特邓肯抵达我的门,”艾德丽安里奇在她的文章“公共诗歌”中写道,邓肯是一个带有荷马式态度的守护神吟游诗人,他经常穿着黑色斗篷,一个宽边帽帽子里奇让他喝茶,同时试图安慰她生病的儿子,他在高脚椅和膝盖之间移动;富有谨慎地钦佩的邓肯“几乎一进门就开始讲话”,“从不停止”

后来,他在雨中将他带到了波士顿,Rich意识到她的车是空的并且被拉进了一个加油站

所有的神职人员邓肯仍然在谈论“诗歌,诗人的角色,神话”

显然,里奇的“角色”是为他沏茶,并让生病的孩子和空煤气罐等物品阻止伟人男人的凹槽Rich慷慨地总结道,Duncan的“对神话女性的深深依恋”使他很难管理“像一个照顾生病孩子的实际挣扎的女人那样不讲理论的人”Rich于2012年去世,拥有这些类型她的父亲是约翰霍普金斯医学院的一位杰出的医生和教授,她从早期就抄袭了布莱克和济慈的诗歌,并对结果进行了评分;她曾在维也纳学习钢琴演奏家和作曲家的母亲把她的艺术放在一边,以提高Rich家的感觉,认为她是她母亲牺牲的恩人,她父亲的注意事项从未离开她(她的母亲去世了2000年,一百三十岁)Rich的第一本书“生活的改变”(1951) - 当她刚刚离开拉德克利夫时出版了它被W H Auden选为Yale Younger Poets奖,他写道:“这些诗歌是”穿着整齐,谦虚,说话安静,但不要咕,,尊重长辈,但不会被他们吓倒,也不会说谎

“Rich的三个孩子出生在四岁五十年代后期的跨度在那些日子里,她写道:“女性和诗歌正在被重新驯化”,甚至那个时代最好的诗歌评论家兰德尔贾瑞尔也宣称她的作品是“甜蜜的”,并写道,里奇对我们来说似乎是“一位公主在一个童话里“一位身份不明的诗人朋友,多年来第一次探访她,她表达了许多男性诗人和批评家,曾经崇拜她的早期作品并且依靠她的一线诗人朋友的遗弃给文学长凳添加一些深度“你消失了!”她的朋友说:“你简直就是消失了”女人也可能不友善伊丽莎白哈德威克,一个不同的关键中的强大的女权主义者,宣称:“我不知道发生了什么她被扫太过分了她故意让自己变得丑陋,并写下那些极端和荒谬的诗:“里奇拒绝成为女性化的原型使她成为女性主义的原型,一种勇敢的交易,但是她面临虚拟审美挑战在美国诗歌中前所未有的也许没有任何美国诗人从居住模式开始如此突然地闯入队伍,为自己发明了一种新的纪律,其道德严谨要求新鲜的形式挑战在于制作诗歌,使她的政治承诺具体化 - 特别是对女性意识和力量 - 但并没有削弱自己的艺术力量当时受Rich影响的许多诗人决定艺术的想法仅仅是资产阶级的甜点Rich从来没有做过这件事太迟了;她已经学会了它的用途五十年代的形式主义者总是在她的内心深处提出“在白人语言和隐喻的范围之内”她的模特是安妮布拉德斯特里特和艾米莉狄金森,她们是拥有霸气的父亲的杰出女性,她们写诗的时候必须表现和隐藏,并且他们的成就是在未来引爆时间的,当时世界已经为他们准备了适合的观众

Rich的“收集的诗歌:1950-2012”(诺顿)所谓的“战争/诗歌的工资本身”她以自我否定的方式成长为一名诗人,重新定义了母性,并以真实的痛苦重新定义了她作为妻子,母亲,直女,以及特权白人美国女性的角色,反对各种形式的压迫也是对抗那些深深根深蒂固的角色,对她来说似乎至关重要 她没有首先谴责它的对立面,她从未肯定任何东西,虽然她看到了这些极地词语的生活,但她把自己定位在自己内部的“对立面之间/人经过他的路线”,叶芝写道,他的政治倾向性抒情大大影响了里奇的作品

实际上,瑞奇的天才是叶芝着名的格言,也许是任何人对艺术所说过的最好的一句话:“我们通过与其他人的争吵,修辞,而是与我们自己争吵,诗歌来争吵”

有人认为,在六十年代,里奇的良知将她的诗歌转化为一种传福音,作为她政治的辅助手段,从妇女的黑权力,土着权利和环保主义权利中分化出来

这本书应该让这种观念得以休止她的早期形式主义有时候像“珍妮弗阿姨的老虎”一样,她的第一本书珍妮弗阿姨的最着名的诗歌正在刺绣一个针尖镶板,其中“明亮的顶部z“老虎”不会害怕树下的人“她的手指在她的羊毛里飘动”,“叔叔的婚礼乐队的重量很大/坐在詹妮弗阿姨的手上”:当阿姨死了,她吓坏了的手会谎言她依然被她掌握的磨难所控制,她在小组中表现出来的老虎将会继续跳跃,骄傲和无所畏惧这里的条款已经足够清楚了:一个压迫的叔叔,一个圣人的阿姨,詹妮弗阿姨的天才和愤怒的尴尬分流无言的,限制性的和国内的形式针尖抹去了它的制造者;关于针尖的诗虽然借用了它的正式成语,但它恢复了詹妮弗阿姨的身体,她的痛苦诗可以表达制造者和神器,并且衡量这一个和另一个之间的反讽比率然而这首诗有点过于接近体现了它似乎被忽视的观念:诗歌应该冷静地表达女性掠夺的代价,但保持自己的“跳跃式”,与暴力和恐怖的优雅距离“詹妮弗阿姨的老虎”暗示Rich在早期作品中隐喻的习惯,姨妈老虎同样被划成符号Rich很快就反对这种轻率的文学转变,这似乎使她免于她表达的暴力的隶属关系

1993年,她的第二卷“The Diamond Cutters”被重新发布在“Collected早期诗歌:1950-1970年“,她修改了一些代词,这些代词使男人看起来”普遍“,而女人只是”个人“,并附加了这个额外的东西对三十年后的诗歌作了一个简单的解释:我在二十年代试图写诗歌的工艺时,对于这首诗的通知隐喻有困难,但我非常无知地描绘了长期统治的传统,根据这些资源,宝贵的资源就像是通过自然事件一样落入统治者的手中真实的非洲人在实际钻石矿里被强迫和剥削的劳动力对我而言是隐形的,因此在诗中是看不见的,对自己的隐喻负责我在这里注意到这一点,因为这种隐喻仍然被广泛接受,而且我仍然不得不在我的作品中与它作斗争

这首诗本身是微不足道的,指导着人类的“情报/所以迟到”掌握原始的石头,“可能会蔑视/太熟悉的手”石头是语言,钻石是一首诗:如同在一个模型套件中,所有的部分都被贴上了标签,并且指令很容易遵循

压抑了这首诗,或让它陷入朦胧之中

相反,她在自己的教育和我们的教育中成为了一个创造性的教训:与隐喻在美学上具有诱惑力但在政治上腐败的“斗争”是在她读者,诗歌和诗歌的取消等同播放时间在“自然资源”中,我认为这是后来的一首诗,意图否认“钻石切割工”,一位女性祖母绿矿工,“在前大灯的光线下工作, “”呼吸在痛苦中“,体现了里奇与隐喻的斗争,它的辉煌与其危险分不开:矿工不是隐喻她像其他人一样进入笼子,像重力一样向下甩,像其他人一样改变自己的身体适合一个缝隙在她身上工作,镐头沉重,空气弥漫厚重,山顶上倚着巨石,木材,雾气,慢慢地,山上的灰尘降落到她的肺部纤维中 这种后来的策略是里奇成熟的诗歌的核心,它反作用于它使我们陷入文学适应与实际痛苦之间的拉锯战中

它的作用“不是隐喻” - 当然,它被里奇塑造,并被浸入一首诗中,其中隐喻是至关重要的,并且可能是不可避免的

这将是天真的(并且富有偶尔天真地以这种方式)认为诗人可以简单地投射到我们的想象中苦难没有任何文学层面的翡翠矿工即使“矿工”这个词在Sylvia Plath的“尼克和烛台”中也有近期出处,他的演讲者在黑暗的走廊上扛着一支蜡烛,宣称“我是矿工”因此,瑞奇的语言选择充满了危险,即审美化苦难的危险:因为正如这首诗似是而非地表明的那样,更多的是在这里受到威胁,而富有的20世纪60年代的作品的成功使她的名字变得更为突出(1963),这本书的内容是开创性的,但其风格落后于罗伯特洛厄尔的“生活研究”等前体以及普拉斯的“阿里尔”等同时代人的作品

到70年代初,里奇建立了一套能够抵挡自己袭击的作品,这是一个令人激动的成就,这使得她自然而然地形成了一个长长的,分明的序列,个别部分有时甚至是相互排斥,有时甚至相互冲突

当然,冲突并非如此,限于篇幅1970年,里奇的丈夫,经济学家阿尔弗雷德·康拉德在佛蒙特州的家附近遇害自己亲密的朋友,诗人海登卡鲁斯确定了里奇和康拉德最近分居的身体;她与小孩住在一间小型出租公寓里双方都有不忠行为,康拉德向卡鲁斯泄密,认为他觉得里奇“失去了理智”里奇在70年代中期以女同性恋出现,在性别上对她嗤之以鼻 - “str”is is is is is crops crops crops----went went went went She She She Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Con Pla Pla Pla在类似的海峡中,他以某种方式结束了他的这段时期的诗是里奇最充分的成就,尽管这样说对他们的谷物是不利的

1974年,里奇获得国家图书奖,收藏“潜入沉船”,并在她和其他提名人Audre Lorde和Alice Walker共同发表的声明拒绝了“排名和比较”的前提,“代表所有女性”接受了该奖项

该卷中的诗歌发现了一种秘密语言和秘密语言EXP这是一种与英国人扭曲和挑衅的关系的结果,这种关系以Rich无法解开的方式缠绕着暴力和美丽

她写道:“压迫者的语言,然而”我需要它来和你说话“标题诗是里奇对惠特曼的产品目录进行了纵向的重新设计,惠特曼的产品目录为无人代表的人物和职业梳理了生命的表面,并列举了控制和打印的打印机以及鸭射手

但是,女性的生活已经或多或少地从公共场合擦去,藏在危险的“残破“为了找到她的姐妹,Rich说,她在下降之前”读了神话的书,并装载了相机,并检查了刀片的边缘“:我来探索残骸单词是目的单词是地图我来看看造成的损失和盛行的宝藏我慢慢地沿着比鱼或杂草更持久的东西的侧翼慢慢地抚摸着我的灯柱:我来的东西:t他破坏了而不是沉船的故事这里的隐喻是多孔的:潜水员携带灯,但诗人将文字作为“地图”和“目的”,而这位演讲者,潜移默化的诗人死而复生,同时拥有这首诗的令人惊叹的最后一节介绍了一种刻意陷入困境的语法,以说明作为一个独特个体和所有女性的代表,里奇如何既是单数也是复数:我们是,我是,你是靠懦弱或勇气找到我们的人回到这个场景拿着一把刀,一个相机的神话书,其中我们的名字不出现代名词问题,因为再次文化似乎准备承认他们很重要,因为,因为,在这里,一个似是而非的“我们”必须基于包括每一个人的类型 工作从未完成; “潜入沉船”向我们展示了为什么“使它成为新的” - 旧的庞德势在必行 - 语言首先被制造出来

尽管“简短而本地化”,尽管如此,里奇诗歌中的政治仍然是普遍的:a为了保持它的想象力和实用性,Rich想要一种“共同语言” - 足够长的文学,但足够迫切让所有读者感受到力量并改变文化

杂耍那些代词 - 我,你,我们 - 她允许这样一个项目中隐含的紧张局势刺破表面阅读里奇的一千多页诗歌,你会体会到她对自己的幻想是一种正在进行的工作,对她早期生活和表现的痕迹在最新形式的表面下依然可见五十年代的诗歌受到了男性的赞扬,后来被里奇弃用,其条款大致相同

她的“媳妇的快照”发现了一个新的坦率,但对这个时期的忏悔,忏悔的风格只有“潜入沉船”和“一个共同语言的梦想”(1978),她的非凡风格紧张最有成就的诗出现了这些书和后来的那些书使得Rich成为女权主义知识分子的名字,但是他们仍然不是很出名,因为他们应该把哈德威克对他们的判断称为“极端”和“荒谬”以及其他人对他们的判断作为有价值的,高贵的,必要的,但美学上可以忽略不计 - 长久以来一直在空气中你可以找到大量的运动陈词滥调,如果这就是你想找到的东西但你也遇到诗歌与在这个时代美国诗歌无与伦比的破坏指南针,比如“一个女人死在她四十岁的时候”,一首关于女性死于乳腺癌的诗:你的乳房/被割下了几年后他们必须留下的伤疤所有和我一起长大的女人都坐在半裸的石头上在阳光下,我们看着对方,并不感到羞耻,你也脱掉了你的衬衫,但这不是你想要的:为了展示你的伤痕累累,被删除的躯干,我几乎看不到你,好像我的外表可能烫伤你,虽然我是爱你的人我想摸我的手指到你的乳房的位置,但我们从来没有做过这样的事情这是对男人对女性身体的所有诗歌的重要修订,以及在时间内空前表达复杂欲望 - 我会触摸你的身体,我可能已经触摸它,我们可以自由触摸但诗的快感(它继续了几页)是在其法医精确性和慈爱的相互作用

Rich知道只有一首伟大的诗才能解开在这里晦涩地列举的凡间删除新集合中有数百种非凡的诗歌,而文化仍在追赶他们

里奇的作品一度似乎背离了一个以男性为主的佳作,现在作为一个辉煌的对立对她的指导,我特别感到她对Wallace Stevens的债务,她一生都在阅读和爱上她;惠特曼的未完成的盘点美国富人的项目如此令人难忘;还有狄金森,她在1976年的开创性文章“维苏威在家里”中写回到女权主义经典中

她的整个职业生涯都致力于测试如何“在不伤害自己或你的情况下突破这部电影的抽象”

正如她在“沉默的制图”(1975)中写的一首关于女同性恋的诗,以及女性声音在保密和代码必须采取自己的权力和美的形式的环境中所扮演的角色

,狄金森深刻地限制了生活对于里奇的界限,他的界限正在迅速瓦解的优势当然,边界和诗歌是天生相连的

里奇天才的一部分是绘制自己的界限,设计自己的限制;因此,正如“一个四十岁的女人死了”一样,她发明了形式,语法,步调和速记,用语言表达了她为语言带来的伦理审视

每一个词都被考虑了,它的政治效用然而,她的最后一本书充满了佛蒙特州和加利福尼亚州的美妙回忆,孤独的歌词赢得了他们撤离世界的权利,并听取了剩下的东西 这里是“永远,再次”的开场白线:模仿鸟叫喊逃生!逃逸!我想我会飞,开车回到那间房子,在女王安妮的蕾丝和常见的雏菊脸之间的长长的山丘上,从厨房的开放式卡住的门开启运行的泉水,淋浴,舌头,喉咙和喉咙,扔出窗扇,打开窗帘,呼吸被割下的草松紫色的热量粪便,丁香从商店里解开棕色的麻袋晚期诗歌提供了我们在达到史蒂文斯诗歌的最后诗歌时所感受到的一些形而上的满足感如果这里有安静和平静,那么在大风暴平息之后这是平静的♦