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马丁麦克唐纳的压抑,爆炸的世界

2018-07-11 09:03:36 

经济指标

我非常钦佩马丁麦克唐纳作为一名剧作家,我更加有点难过,他把他的创作注意力转向了写作和指导电影,我不能责怪他;他的观众无疑会成长但是,我希望那些喜欢他的电影的人(他在2006年因他的短片“六射手”而获得奥斯卡奖,并且他包装了一个由弗朗西斯麦克多曼主演的新特色)回到他的剧本并找到我发现的东西:我们对神话中最好的戏剧性思维以及它的分支之一 - 每天讲故事的麦克唐纳的戏剧性世界都是由权力定义的,充满了残酷和不公正;这个坏家伙占据了中心舞台,但并不总是被叫出来当他厌恶他的不法行为时,他非常狡猾和有趣,我们忘记不批准,直到太迟 - 然后我们感到倍感有罪,因为喜欢在那些污秽中游泳使麦克多纳的戏剧如此令人不安的部分原因是他是一个适当的道德家,具有严厉的心态和对最糟糕的接受度

这种道德模糊性标志着“枕头人”(2003),这是一个漫长而复杂的戏,我尚未克服在2005年的百老汇音乐剧中,比利·克鲁德普(Billy Crudup)表演了一段我还没有完成的表演,他或者是扮演生活在警察状态的作家卡杜里安,他的血腥传说非常类似于一系列可怕的现实生活中的罪行对儿童犯下的行为卡图里安是否“激发”了谋杀

凶手是如此投资于卡特里安的失败,手无寸铁的孩子的故事,他们遇到可怕的结局,他想表现出他在页面上看到的东西

并且正在利用你的想象力,表现一种对国家不合理的狂野行为

独白很难在今天的剧院中传递;大多数观众喜欢采取行动来反思但是麦克唐纳并没有嘲笑卡图里安的演讲,而文本的冗长只会加剧我们感受到的恐怖和激烈的冲动,因为我们等待听到接下来会发生什么

“枕头人”是某种意义上的顶点自90年代中期以来一直在增长,当时McDonagh的作品在伦敦首次上演(他在英国长大,虽然他的父母来自爱尔兰西部,在那里他花了一段时间作为一个年轻人)但是“承诺”的感觉因为麦克多纳的剧本从一开始就完成了,他们混合了爱尔兰俗语和梅尼普讽刺,并且在1996年的“丽娜的美丽女王”等剧本中(现在在德鲁伊的复兴中,在BAM的哈维剧院),对Flann O'Brien McDonagh和O'Brien的令人难以置信和令人难以置信的有趣小说的点头是某种意义上的文学亲属,而不是父子之间的兄弟,而McDonagh作为年轻的兄弟姐妹w ho比他哥哥想象中的可能性更大,至少在舞台上McDonagh从奥布莱恩那里学到的一件事,我认为,当一件作品的结构相当传统时,奇怪的情况会更有效:你不应该撤销煽情内容的力量,通过煽动性的形式以及奥布莱恩1941年的小说“穷人的嘴”,叙述者是一种消化不良的大卫科波菲尔,他发现自己在一个盖尔塔希特回忆录的出生和对他可怜的老大的影响,解说员说:我出生在房子尽头的深夜,我的小秃头骨让他震惊,他在我进入它的那一刻几乎离开了这个生活,事实上,这对我来说是一种不幸和有害的事情

他没有,因为在那天晚上他从来没有任何东西,但不幸的是,只要他住的秃头宝宝头骨,身体不好,即将到来的厄运,它就被世界摧毁和租借,并丧失了他的健康:McDonagh也感兴趣一世无论是身体上的还是精神上的灾难,他都以奥布莱恩简单的“一次次”的口吻打开了他的剧本,然后把他的角色调整到零,然后颠覆流行的SeánO'Casey版本的迷人的,难以分辨的爱尔兰人,让他们没有情绪化和政治上充满的世界,但在一个交替压抑和爆炸性的一个天气很少帮助雨骤雨下来的玛格马兰马兰马兰与她的四十岁的独身女儿,莫琳(奥斯林奥利文)共享的平房,在“ “Leenane的美丽女王”外面和外面一样黑暗,就像在设置动作的厨房一样

在那个阴沉的家庭空间里,它的石头水槽和熏黑的炉子,有一个摇椅,这是Mag的宝座,在某种程度上捆绑在一起在她的面前,她面对着观众,一台电视机 她一直在等待消息传来,但屏幕如何与自己的嘴巴,嘴巴和Maureen腿部周围喷出的投诉磁带相抗衡,将女儿绑在妈妈身上

两个女人都在度过那些债券的时光,但是他们不知道他们是谁,没有他们的相互仇恨和依赖,McDonagh来回走动,Mag对她的食物中的肿块抱怨,Maureen痛恨她母亲的操纵,但没有任何变化直到有一天,女士们愤怒的邻居Ray Dooley(Aaron Monaghan)带着Maureen的邀请来到这里将会有一场舞蹈 - 她会喜欢来吗

但莫琳不在家,玛格当然不会传递这样的信息她不是那种你称之为滋养母亲的人,尽管她是一位非真实性专家的养料人莫琳获悉了舞蹈, ,在那里,与Ray的兄弟Pato(Marty Rea)谈话Pato是一位英俊,可爱的男人,一个真正知道他潜力的人他在伦敦工作(在Leenane中机会很少),甚至在他绝望的时候,希望之类的东西在看到莫琳家的舞蹈后甜蜜地聊天,他说:我确实问自己,如果在利纳内工作很好,我会留在利纳内吗

我的意思是,永远不会有好的工作,但假设我在说,当我在伦敦那边,在雨中工作时,我的牛或多或少都是牛,年轻的伙计们诅咒着卡片,喝醉了,生病了,而且在那里挖,所有尿尿的床垫,没有什么可做的,但看着时钟当它在那里,我在这里,我希望我是,当然谁不会

但是,当它在这里时,我不在那里,我想成为,当然不是

但是我知道这不是在这里,我想成为在英格兰,他们不在乎你是生还是死,这很有趣,但是,并不是一件坏事当Pato开始谈论他在家外的经历时,这个剧本就开启了,因为这些问题变得更大了:这是一部关于殖民者和殖民者以及儿童可以使用的方式的剧本讨厌塑造自己从某种意义上说,Mag是英格兰,Maureen是爱尔兰人:他们不能共同生活,但他们几乎没有分开Maureen告诉Pato她在英格兰作为一名清洁工工作的几个月她遇到一位特立尼达的女性,同样的工作,并想知道,就像另一个女人想知道她,为什么她会离开这样一个美丽的地方住在英国

当然,对于机会来说,在一个试图打破局外人的国家,机遇意味着什么

帕托的注意力允许莫琳确切地转变,但是以一种不同的方式来看待她的身体,在那种沉闷的气氛中见证莫琳对帕托的焦虑令人难以置信地甜蜜:担心他会喜欢她或拒绝她喜欢他,脆弱的舞蹈Rea和O'Sullivan演奏得如此精美,以致于当你意识到这是由于制作背后的能量导致Garry Hynes之前,你无法完全理解为什么这些场景不会更深入, ,一位真正的人才,他还指挥了1998年的演出(为此她赢得了托尼奖,这是第一位在导演类别中获胜的女性),在这里没有发现任何新东西她似乎更关心故事的高点 - 这绝对是娱乐活动 - 比在通过厨房的裂缝蔓延的腐烂的种植中错位的重点新星Mullen的Mag(Mullen在1998年的制作中扮演Maureen,并赢得了Tony)这就好像马伦被关押了一样因为奥克利文没有足够的能力去对抗

在第一次做爱之后,与莫托的帕托一起,而不是停留在当下,体会被感动的感觉,滑稽这很有趣,但是,通过把它当作堵嘴来对待,海因斯未能探索场景中权力的转移,或者向我们展示了莫琳和马格的共同蔑视的力量如何破坏了帕托和他的男子气概

相反,她分心我们从麦克唐纳的不安,他的流离失所的感觉 - 像他一样,帕托是一个英爱人,不属于任何一个国家我们留下的是一种乐趣和健康的衡量,当笑声让我们窒息呕吐♦