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保罗·奥斯特的机遇小说

2018-07-11 11:16:08 

经济指标

根据目前流行的哲学观点,自我仅仅是我们讲述的一个特定人体的所有故事的总和

这是一个通过作家保罗·奥斯特的作品产生共鸣的想法,其作品既是自己的故事,也是故事是不稳定的结构,迷人但不稳定,比现实更加虚幻在“4 3 2 1”(霍尔特)中,奥斯特七年来的第一部小说,以及八百六十六页,这是他出版的任何一本书中迄今为止最长的一本,男人的生活沿着四条叙述的弧线展开,从出生到成年初期“显然你现在已经读过博尔赫斯了”,这位教官顾问对阿奇弗格森的这些迭代之一进行了评论,这位阿赫斯特的大多数英雄都是狂热的书生“4 3 2 1”的确是一个分道扬doors的门槛所有四个阿尔奇弗格森都有着同样的起源故事,这个故事与奥斯特的故事有很多共同之处:一位祖父以美国犹太人的名字来到美国,在埃利斯岛上,他们转变为更多对外邦人友好的东西;谋杀造成的家族病史;一个情感上偏远的创业型父亲;新泽西州郊区的一个童年,这个地方阿尔奇在他所有的化身中都厌恶了阿尔奇的父亲斯坦利,他最初崇拜他年轻的新娘罗斯,但是当小说的四个情节在阿尔奇诞生后出现分歧时,在1947年,婚姻只有其中一人幸免于难Archie本人并没有通过第二章的叙述,在他的故事的一个版本中,当闪电剪掉树枝,当男孩在夏令营的树下嬉戏时遇害,突然死亡一直是Auster自从他自己的夏令营日子在十四岁的时候,当他在风暴中徒步旅行时,他是一群男孩在雷电击中栅栏时爬行的一部分,在他面前杀死了那个男孩

Chance可以理解地成为一个反复出现的主题在他的小说和“4 3 2 1”中,它为阿奇生活的四条不同路径做出贡献因此,性格也在一个故事情节中,他父亲的家具店被烧毁,他的父亲为它收集保险,继续几乎没有受到干扰另一方面,斯坦利的兄弟承认,他遭受了大笔的赌债,只有斯坦利允许一名纵火犯烧毁商店时,斯坦利才能在大楼中等待,以阻止这一计划,但是却在睡梦中死亡并在火中死亡

另一方面,斯坦利的仓库被盗窃,但他拒绝提交保险索赔,因为他知道调查会发现他的另一个兄弟是在犯罪的背后

第四,斯坦利抛出他的两个不满来自公司的好兄弟很久之前就可以引起严重的麻烦了结果,一个阿尔奇 - 让我们称他为曼哈顿的变体 - 成长为孤儿,当他们俩搬到城市时,紧紧地抱住母亲

蒙克莱尔变异在困难的情况下长大,但是拥有一个完整的家庭Maplewood Archie生活在资产阶级的富裕之中,因为他的父亲对金钱痴迷并且他的父母越来越疏远A他的小说倾向于分为巴黎和纽约两大类,巴黎和纽约是音调,风格和野心的分工,而不是设定 - 矛盾的是,他的一些最着名的巴黎小说发生在纽约市

他最着名的三部短篇小说构成“纽约三部曲”的小说:他的巴黎模式的典范,他们在20世纪80年代首次出版,是在欧洲比在他的祖国更加着名的职业生涯的基础,通过加缪离开卡夫卡和贝克特,这些书是关于作家生命荒谬的存在论比喻,提请注意他们自己的虚假性,并嫁接到冷血侦探小说的设备上

在“幽灵”中,一位名叫蓝的PI被聘请观察另一名男子,名叫布莱克,通过邻居公寓的窗户经过一年多的黑色观察,蓝色开始怀疑,他一直是他的目标:他感觉自己像一个被判处死刑的人坐在一个房间里,一辈子读一本书

这很奇怪 - 最多只能活一半,只能通过言语看世界,只能活在别人的生活中

但如果这本书是一个有趣的东西一个,也许它不会那么糟糕他可能陷入故事中,可以这么说,并且一点一点地开始忘记自己但是这本书没有提供给他什么 没有故事,没有情节,没有行动 - 只有一个人独自坐在房间里,写一本书在纽约模式下,奥斯特赞扬玫瑰弗格森认为“亲爱的,肮脏的,吞噬着纽约,人类面孔的首都,人类方言的水平通道“”4 3 2 1“中的年轻人物只有泽西岛的孩子才能崇拜这座城市;这是一个狂躁的天堂,可以看到但却遥不可及在“布鲁克林愚蠢”和“日落公园”这样的小说中,奥斯特的明显意图是狄更斯他把这些书包含了各种各样的种族和年龄的小角色,并试图召唤这个目标与奥斯特的习惯风格是不相容的,这是一种自上而下的概括性叙述,在围绕着诉讼的过程中以拳头形式结束

他的小说在戏剧场面和对话上很短,而且庆祝当你不习惯让角色自言自语时谁讲述这个故事 - 无论谁在讲话,讲述时期 - 总是听起来像保罗·奥斯特那样,他的散文,即使在慷慨激昂的时候,也有平淡无奇的综合素质,在他的巴黎人它故意被煮成骨头;这种风格的易用性有助于他在海外的受欢迎程度

在“4 3 2 1”中,虽然最终有可预测的元小说的扭曲,但更多的是纽约小说,他的句子在多个子句中翻滚,模仿他恳切,沮丧,相当幽默和稍微闷热的主角:他的新生活开始之前和之后的基本追求始终是一种精神的追求,一种持久联系的梦想,一种相容的灵魂之间的相互爱情,赋有灵魂的灵魂身体当然被仁慈地赋予了身体,但灵魂第一,总是先来,尽管他与卡罗尔,简,南希,苏珊,米米,琳达和康妮调情,但他很快就知道这些都没有女孩拥有他正在寻找的灵魂,并且他一个接一个地失去了对他们的兴趣,并让他们从他的心中消失

奥斯特的媒介不是真正的句子或段落或场景,而是叙述,前夕它们被赋予了一个重要的序列:蓝色被雇用来观看黑色,因此黑色必须做一些值得观看的事情奥斯特的小说中的叙述通常主宰了其他每一个元素,这是一个凶猛的注定的断言,这本书描述的世界是不是偶然的事情也许这就是所有故事讲述的目的:让听众确信一个明显的因果关系塑造了我们的世界和我们的生活“纽约三部曲”,“玻璃之城”的第一部小说中的主角,寻求舒适他的孩子去世后,喜欢神秘的小说,因为这样的小说世界“充满可能性,秘密和矛盾沸腾因为看到或说过的一切,无论微不足道,都可以与故事的结果联系在一起,没有任何事情必须被忽视

本质“情节,特别是解决方案饥渴的侦探小说情节,赋予了生活经验的浪潮和热情一个阿尔奇弗格森成为一名记者,一位记者,一位小说家

一个男孩与约翰·肯尼迪用具粘贴他的房间;另一个人则认为政治是“他能想到的最沉闷,最致命,最凄惨的话题”所有这三位成年的Archies松树都是在一个叫Amy Schneiderman的女孩之后,但只有一个成为她的男友,但这不是因为那种浪漫,然而,这个Archie不会爬上了一辆撞车的车子,因此失去了左手的拇指和食指没有这种残疾,他将不会免于吃草,一个幽灵在20世纪60年代成长为所有的拱门时都徘徊不前1969年,当选择性服务系统设立抽签计划以确定合格的男性何时将被迫服务时,机会的统治变得最为明确:Maplewood Archie认为它是“盲目抽取数字”,“会告诉你无论你是免费的还是免费的,无论你是去打仗还是待在家里,无论你是要入狱还是不去监狱,将来的生活的整个形状都将由Pure Pure手中的雕塑哑运气“幸运的反义词是命运,由基因或历史决定的预定,或者,如果你将要老套的话,上帝 曼哈顿阿尔奇故意在他父亲去世后重返校园时破坏了他的平均成绩:“在他有能力的狭隘的犯罪行为范围内,他明白回答”上帝存在的问题“的唯一方法是尽可能频繁地打破他的讨价还价,藐视禁令,遵守圣戒,然后等待上帝为他做一些不好的事情,这是一种令人讨厌和私人的事情,将成为明显的报应迹象

“像任何故事讲述者的观众,他都希望得到保证,无论发生什么,无论它有多么糟糕,它都与叙事因果关系之前发生的任何事情有关

但是,所有三位成年人的Archies都很快放弃了对于更多世俗解释的不可靠的信仰安慰

Montclair Archie哥伦比亚(其中有几位来自早期奥斯特小说的人物被列为他的同班同学),并成为一名记者他手头上是为了报道1968年的学生起义,但发现采取新闻记者的公正性和客观性的观点,就像加入一个僧侣的秩序,并在玻璃修道院度过你的余生 - 从人类事务的世界中消失,即使它继续围绕着你四面八方旋转“The Maplewood Archie去普林斯顿,他的作家倾向引导到更深奥的文学作品(这个故事线以一些有趣的摘录,像未煮熟的卡尔维诺小说一样读取)

而不是上帝,指导每个阿尔奇的进化似乎是一个不可或缺的身份核心无论他的情况如何,他总是想成为一名作家,并且站在旁边观察而其他人在战斗

这看起来像是奥斯特在早期工作中所采取的方法的逆转,其中一个角色,只需改变他的名字就可以转化为另一个人;其中自我是临时的,是小说的产物但是,通过“4 3 2 1”可以发现从早期作品中产生的一连串焦虑,奥斯特喜欢说明他自己的文本,公然在他们的书中陈述他的主题体现了他们,但一个很少公认的影响是第二次世界大战的遗产愤怒的,宿命的冷血侦探小说和电影黑色19世纪四十年代和五十年代流行的类型,奥斯特经常援引 - 喃喃的抑制记忆的战争的恐怖,创伤和怀疑从美国的胜利中解脱出来第二次世界大战上的叙述是直截了当的英雄主义,但是阿奇斯的一代像奥斯特的一样,面临着一个更加模糊的挑战:他们拒绝以道德为由的战斗也可以被解释作为懦弱,而且往往是由男人们,他们为了冒着生命危险去战胜法西斯主义而非常钦佩的那些人

19世纪的反战抗议,除其他外,六十年代的努力是用一个故事替代一个故事 - 越南冲突是反对共产主义的必要壁垒 - 与另一个故事 - 就像阿奇所说的那样,战争“不仅仅是一个政治失误,而且是一个犯罪行为疯狂“然而,对这种较为复杂,更令人满意的故事的渴望依然存在Archie的”唯一的野心“是”成为他自己的生命中的英雄“,而Montclair和Maplewood Archies的男孩童子军的正直感很好, “如果我们有更多的钱比我们需要的钱,”Maplewood Archie告诉他的母亲,当她宣布家人搬到一个更大的房子时,“那么我们应该把它给一个比我们需要的人更多的人”The New Jersey Jersey是一双Goody Two-Shoes,配备了二十一世纪对性别,种族和阶级的自由态度的完整补充,他们的主要失败在于热爱女性的生活,过于忠实和过分w这些Archies非常相似,以至于很难记住你在某个特定时刻没有借助笔记阅读的是哪一本

不是那些孤僻的曼哈顿阿奇,他的神圣挑衅试验演变成诸如妓女访问,偷窃商店为妓女买单),以及与一位年轻男子的无情恋情,他们在放映“天堂儿童”期间在艺术屋剧院接他“关于曼哈顿阿奇的一切 - 他的双性恋,他写的关于劳雷尔和哈代喜剧如何挽救他的生活的回忆录,他在一个高尚的艺术史学家的指导下在巴黎开始的阅读计划 - 比通用的十九世纪更有趣 - 他的郊区改变自我的多元智力主义到目前为止,“4 3 2 1”中最具影响力的一段话是这个版本的阿尔奇试验,灾难性地为获得性生活而进行的实验

这也有助于曼哈顿阿奇对小小的好奇心他所称的“时事”,从而使读者不再将时不时插入其他两条故事情节的新闻故事般的插曲历史插曲中

当最后一位阿尔奇留下时,他作出了一项决议:“至于”南越,至于林登约翰逊的放弃,至于谋杀马丁路德金:尽可能仔细地观察他们,尽可能深入地接受他们,但除了临时工没有什么他不会在路障上战斗,但他会为那些做过的人欢呼

“然后他回去研究他的小说

事实上,这实际上不是他早期的政治风格订婚,主要包括阅读报纸

就好像奥斯特忘记了他曾经开过一个角色,强迫他看着一个人独自坐在房间里写一本书,这个人正在蔓延,重复,偶尔出色,而且经常令人生气, “4 3 2 1”永远不会很沉闷,但它太频繁地过于接近乏味;这本小说没有充分的理由长达866页,或者阿尔奇对棒球,电影和法国诗歌的热爱都是狂热的,或者是为了纪念1965年的每一个主要标题审查奥斯特的巴黎模式(2003年的“甲骨文之夜”,这是他最近出版的书中最好的一本)中的奥斯特小说的幽灵般的形而上学经济,它的捕捉,不确定和错位的叙述,提供了更多的呼吸空间,更多读者的想象空间挤入其中,让更多人想到这是阿尔奇似乎在“4 3 2 1”末写的这类书,当他观察到“和所有其他事物一样他在过去三年写了一篇文章,他每翻出一页他就翻出大概四页“这听起来像是一项极好的政策♦